Tidskrifter: Paletten - Nr 2: 2012

jul122012

Skrivet av Allan Persson

Kritik

Palettens/Loulou Cherinets omslag: Jan Davidz De Heem, Vanitasstilleben med dödskalle, bok och rosor, tidigt 1600-tal.Polemik

Paletten - Nr 2: 2012

Paletten Nr 2: 2012 är sommartunn, djupsinnig – och vacker: med detta exemplar inleds ett varaktigt samarbete där konstnärer ansvarar för omslaget i fortsättningen (den här gången är omslaget signerat Loulou Cherinet).

Vårens heta potatis, utställningen Abstract Possible: The Stockholm Synergies som visades på olika platser i huvudstaden, har en framträdande roll i numret. Som bekant avsåg inte komplexet av problem som följde något provokativt konststycke på Tensta konsthall, en av platserna, utan det var ju ägarförhållandena av den andra platsen, Bukowskis, som fick många att verkligen reagera (auktionshuset ägs av Lundin-familjen). En av dem var Paletten-redaktören Sinziana Ravini, som här står för den klart mest läsvärda artikeln, ”Konst och kulturpolitik i post-moralens tidevarv”, där hon tar upp turerna kring utställningen och rollen hon själv spelade i debatten (hon skrev en debattartikel i DN, ”Säg nej till blodspengarna” 23/2, som sedan fick en väldans snöbollseffekt).

För Ravini, och många andra, är det högst bekymmersamt att Bukowskis ägs av familjen ovan och att Maria Lind, chef för Tensta konsthall och huvudcuratorn i detta fall, gjort gemensam sak med auktionsfirman. Utställningen, som handlade om relationen mellan konst och pengar rent allmänt, dissekeras kritiskt och sakligt, i synnerhet den moraliska aspekten kring ekvationen Lind-Bukowskis-Lundin. Ett mycket bra reportage och Ravinis mejlkorrespondens och hövliga ordskiften med giganter som Lars Nittve och Bo Nilsson (som på olika sätt var indirekt inblandade med utställningen) om hur pass insatta de var i det hela, är minst sagt medryckande; huruvida Ravini ser svaren som tillfredsställande eller beklämmande låter jag vara osagt.

Tensta-Bukowskisutställningen agerar också fallstudie i konsthistorikern Mikkel Bolts artikel ”Efter kredit kommer vinter”, och här är fonden den universella och nyliberala förskjutningen i politiken och konsekvenserna av den totala politiseringen av estetiken.

Intervjusessionen ”Samtal om autonomi 4”, deras tematiska serie, hålls den här gången i Paris med bland andra Nicolas Bourriaud, Estétique relationelle-författaren, och curatorn/Münchens Haus der Kunst-direktören Okwui Enwezor. Summan är en dialogisk djupdykning i kuratorisk praktik och etnografiska misstag sett ur fräscha och nytänkande ögon.

Också i Paletten: Winckelmann, Ai Weiwei, irrationalitet, svensk graffitipolitik och provisoriska hamburgare. Huvudrollen innehar dock curatorn i form av Maria Lind och Okwui Enwezor.

Allan Persson